Let's Dance の感想
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参照データ
| タイトル | Let's Dance |
| 発売日 | 1999-08-26 |
| ｱｰﾃｨｽﾄ | David Bowie |
| 販売元 | Virgin Records Us |
| JANｺｰﾄﾞ | 0724352189601 |
| Disc 1 : | Modern Love China Girl Let's Dance Without You Ricochet Criminal World Cat People Shake It |
| カテゴリ | » ミュージック » ジャンル別 » ポップス |
Let's Dance とは
When Bowie returned to music-making after an unprecedented three year break, looking tanned, healthy and suited for the first time in his career, it was with this relatively clean-cut album to match. Although featuring another definite new direction, with co-producer Nile Rodgers of Chic helping produce a stylish post-disco dance sound, the Let"s Dance is a mixed bag. Much of the album"s success was due to its three danceable hit singles: "China Girl", a sensuous Bowie/Iggy Pop collaboration already recorded by the latter, the distinctive "Modern Love" and the funky title track. However, most of the rest of the album is bland and vapid, marking the start of a period of serious decline in Bowie"s songwriting skills. A cover of Metro"s "Criminal World" and "Cat People" are the only two other strong tracks, although the latter--previously released as a single in 1982--is not a patch on the original version. The re-release of Let"s Dance includes the Bowie/Queen collaboration "Under Pressure". Although far from a highlight of the work of either of the artists involved, it is nevertheless a welcome addition for completists.--James Swift※サンプル画像
購入者の感想
1983年作品。80年代は『ｽｹｱﾘｰ・ﾓﾝｽﾀｰｽﾞ』で幕を開けたﾎﾞｳｲだが､暫らく音楽活動から離れ3年振りに発表された本作品は世界中で大ﾋｯﾄした。ﾀｲﾄﾙ曲『ﾚｯﾂ・ﾀﾞﾝｽ』が全米1位を獲得し､当時TV朝日で放送していた『The Best Hit USA』という番組でDJの小林克也氏が『さすがっ､ていう感じですね』とｺﾒﾝﾄしていたのを覚えている。その頃は､純粋な1ﾌｧﾝとして､久しぶりの全米1位やその後の『ｼﾘｱｽﾑｰﾝﾗｲﾄ・ﾂｱｰ』の大成功を喜び､来日公演にも足を運んだ。
本作品以前と以後では大きく評価の分かれるﾎﾞｳｲだが､作品自体のｸｵﾘﾃｲは決して低くはない。各楽曲の完成度やｱｲﾃﾞｱ(『ﾚｯﾂ・ﾀﾞﾝｽ』のｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞはﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの名曲のｺｰﾗｽ?！)は機知に富み妥曲が無い。またN.ﾛｼﾞｬｰｽのﾌﾟﾛﾃﾞﾕｰｽは冴えに冴えている(他のﾌﾟﾛﾃﾞﾕｰｽ作品とは気合の入れ方が格段に違うと思うのだが)。でなければ､厳しい音楽業界でNo.1というのは､なかなか…。
80年代､商業的色彩の濃い系統は『産業ﾛｯｸ』と揶揄され､ﾋｯﾄ性の高い作品やｱｰﾃｲｽﾄが一方的に必要悪の如く語られる風潮があり､ﾎﾞｳｲも旧来のﾌｧﾝや一部の批評家筋からは酷評されていた。要は､あのﾎﾞｳｲがﾋｯﾄ作に走った､と。だが､創作面での金字塔が『ｼﾞｷﾞｰ・ｽﾀｰﾀﾞｽﾄ』や『ﾛｳ』で､ﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ性での金字塔が『ﾚｯﾂ・ﾀﾞﾝｽ』であったと考えれば､逆にﾎﾞｳｲの類まれなﾊﾞﾗﾝｽ感覚が改めて際立つのではないか。この作品により､より多くの人々にﾃﾞﾋﾞｯﾄ・ﾎﾞｳｲの存在が知れ渡るようになったのは事実なのだから。
本作品以前と以後では大きく評価の分かれるﾎﾞｳｲだが､作品自体のｸｵﾘﾃｲは決して低くはない。各楽曲の完成度やｱｲﾃﾞｱ(『ﾚｯﾂ・ﾀﾞﾝｽ』のｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞはﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの名曲のｺｰﾗｽ?！)は機知に富み妥曲が無い。またN.ﾛｼﾞｬｰｽのﾌﾟﾛﾃﾞﾕｰｽは冴えに冴えている(他のﾌﾟﾛﾃﾞﾕｰｽ作品とは気合の入れ方が格段に違うと思うのだが)。でなければ､厳しい音楽業界でNo.1というのは､なかなか…。
80年代､商業的色彩の濃い系統は『産業ﾛｯｸ』と揶揄され､ﾋｯﾄ性の高い作品やｱｰﾃｲｽﾄが一方的に必要悪の如く語られる風潮があり､ﾎﾞｳｲも旧来のﾌｧﾝや一部の批評家筋からは酷評されていた。要は､あのﾎﾞｳｲがﾋｯﾄ作に走った､と。だが､創作面での金字塔が『ｼﾞｷﾞｰ・ｽﾀｰﾀﾞｽﾄ』や『ﾛｳ』で､ﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ性での金字塔が『ﾚｯﾂ・ﾀﾞﾝｽ』であったと考えれば､逆にﾎﾞｳｲの類まれなﾊﾞﾗﾝｽ感覚が改めて際立つのではないか。この作品により､より多くの人々にﾃﾞﾋﾞｯﾄ・ﾎﾞｳｲの存在が知れ渡るようになったのは事実なのだから。
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